帕丽斯·惠特妮·希尔顿（Paris Whitney Hilton）
早期以金色长发、粉色系穿搭及迷你吉娃娃宠物“Tinkerbell”为标志，被戏称“千禧年芭比”
排序
阿曼达·米歇尔·塞弗里德(Amanda Michelle Seyfried)
早期以金发碧眼、芭比娃娃式甜美形象著称，《妈妈咪呀!》中碎花裙与草编包造型成夏日美学标杆
梅根·丹妮丝·福克斯(Megan Denise Fox)
红毯偏爱Versace高开衩礼服与Mugler金属质感战袍，近年转向哥特暗黑风，黑色蕾丝与皮革元素频繁出镜
娜塔莉·波特曼(Natalie Portman)
哈佛心理学学士论文以“糖的氧气酶制法”入围英特尔科学奖半决赛，被媒体称为“拿试管的好莱坞学霸”
姜汉娜（강한나、Kang Han Na）
被评价为“勇气与实力并存的女演员”，擅长通过微表情传递复杂情绪，《纯真时代》导演称其“试镜时已具备成熟演员的掌控力”
金泰梨（김태리、Tae-ri Kim）
以清新自然的“无修饰美”著称，早期写真多展现运动活力与邻家气质，影视作品中常通过反差造型强化角色记忆点
李彩檀（이채담、李采谭、李彩谭）
以168cm修长身形与古典鹅蛋脸著称，早期写真以运动风展现健康活力，影视作品中多通过职业套装、丝绸睡袍等造型强化“冷欲交织”的银幕形象
成贤娥（A·ONE）
年轻时以为性感是武器，后来才懂它也是枷锁
赵如贞(조여정、赵茹珍、曹汝贞)
采访中多次提及“脱下衣服只需勇气，穿上衣服却要用尽余生力气”
池恩瑞（外文名지은서，Ji Eun-seo）
情色题材作品引发“艺术性与商业性”争议，受访时表示：“角色需要决定表演尺度，演员是故事的容器而非评判者
河娜京
2012年韩国电影青龙奖红毯上，身著高开衩礼服的河娜京意外摔倒，瞬间走光画面引发全球媒体热议，该事件成为其职业生涯标志性节点
姜恩惠(Victoria)
影视作品中的情欲化角色导致公众印象固化，采访中坦言“脱下衣服只需勇气，穿上衣服却要用尽余生力气”
李成敏（艺名Clara Lee、克拉拉）
以168cm的修长比例与标志性腰臀比成为“人间尤物”代名词，但强调“性感需与实力并存”
韩世雅
巴西世界杯时期的健康活力形象与后续影视作品中的情欲化角色形成强烈反差，公众认知逐渐聚焦于其身体表现力，而非演技深度
上松秀実(上松なぎさ)
15岁起频繁参加音乐选拔活动，因家庭经济压力与校园人际关系困境，高中阶段选择退学，此后专注于音乐创作，常驻东京地下音乐圈进行街头演出
李若天
以“剧抛脸”著称，从古装纨绔、民国督军到现代霸总均能精准拿捏。擅长通过细节传递角色内核，如《掌中独宠》中刻意设计“装腔作势”的霸总仪态，强化人物矛盾性
吴天琪
以生活化表演见长，擅长用微表情传递角色内心。《棋士》中一场网吧打CS的即兴发挥戏份，被导演称赞还原了千禧年代的真实青春气息
李梦
以“剧抛脸”著称，从清纯校花到疯批反派均能驾驭。导演贾樟柯评价其“拥有不属于这个时代的诗意”，姜文称赞她“用眼神就能撕裂角色外壳”
王智
从“国民初恋”到实力派演员，观众赞其“能打能演，低调沉淀”，《棋士》热播期间“高淑华眼技”登热搜榜首
陈明昊
被合作导演赖声川称为“用灵魂演戏的疯子”，孟京辉赞其“兼具野兽派爆发力与学院派精准度”
白冰冰
媒体称其“用半生演绎苦情剧”，本人则以“在泪水中学会微笑”回应人生起伏
愛染恭子（青山涼子）
从《白日梦》中颤抖的洛丽塔，到《奴隶市》镜头后冷静的叙事者，愛染恭子的轨迹暗合着日本影视产业的进化史
勝又君枝（イブ、夏娃、神代弓子）
当世人争论她该被归入“情色符号”还是“时代先驱”时，她早已洗净铅华，在故乡街角的面包房研究法式可颂配方
星野娜美（星野ナミ）
当世人争论她该被归入“情色符号”还是“表演艺术家”时，她已洗净铅华在故乡街头经营居酒屋，熏烤架上的油脂成了人生下半场的烟火气
金善英
这位45岁的首尔女子，用二十年时间撕裂了韩国社会对女演员的所有预设
姜恩惠
当忠武路仍在计算票房与伦理尺度时，姜恩惠已走向更浑浊的水域，在情色与艺术的交界处，栽下一株带刺的恶之华
赵茹珍（조여정）
“演员的幸运不在于被记住哪种颜色，而在于拥有涂抹所有色彩的勇气。”这句话或许是她人生的最佳注脚
金高银
从《银娇》的禁忌少女到《破墓》的通灵巫女，她的蜕变恰似韩国影史的缩影——在商业与艺术的夹缝中，以肉身撞破所有规训之墙
金敏喜
从清纯偶像到柏林影后，从全民唾弃到国际推崇，她的职业生涯恰似《小姐》中那座迷雾笼罩的西洋庄园——越是禁忌重重，越要破门而出
宋智孝
“演员像变色龙，主持人是放大镜，而创业者是造梦师。”在忠武路的星光照耀下，这场名为宋智孝的人生实验仍在继续